这件蒜头瓶其实是钧窑常见的形制，罗宇泽说“少见”，只是因为多了一条盘绕蒜头瓶肩部的“蜥蜴”。

    等吴夺上前看清之后——当然不是蜥蜴，而是蟠螭。

    蟠螭是龙属，无角，蛇状，总体还真是挺像蜥蜴，特别这是瓷塑，相对不那么具体。不过区别也不难找，细看脑袋就行。

    釉质浑厚，光泽老气，确然是钧窑无疑，而且肯定不是现代高仿。

    钧窑最大的特点就在釉上。

    它是乳浊釉，不像其他的透明釉，往往比较厚。因为它的胎不大行，需要釉来找补。

    因为釉厚，所以不太容易形成开片，釉面会出现所谓的“蚯蚓走泥纹”，就是比较粗的、不直溜的、像蚯蚓在泥里爬过的痕迹。不像开片那么细巧。

    蚯蚓走泥纹只在宋钧上有，金元的钧窑上基本见不到。

    这个特征，在民国的时候，那绝对是鉴定上的金科玉律。因为民国之前，任何的仿品都仿不出宋钧的蚯蚓走泥纹。

    不过现在不行了，一样给你搞出来。

    钧窑的釉还有一个特点，那就是窑变色。

    入窑一色，出窑万彩。说“万彩”是夸张了，但几个颜色还是有的。

    比如这件钧窑蒜头瓶上，就有天蓝、月白、紫红三色。

    不过，卢远方摆出来的这件钧窑蒜头瓶，老是老，可具体老到什么程度，还需要进一步鉴定。

    远的不说，近的不谈，光是宋金元三朝，钧窑窑系就是一直延续生产的。

    而且宋钧窑之中，还有官窑钧窑和民窑钧窑之分。

    北宋的汝窑只存在了十几年，具体停烧原因众说纷纭，但总之是没了；那么，在北宋时期，接替汝窑的主力，就是钧窑。

    等到北宋灭亡，北方地区被金朝控制之后，官窑钧窑就没了。南宋的官窑，它就叫官窑，“汝官哥钧定”里头的那个官窑。

    吴夺这次没有着急“上手”，他自我考验了一番眼力。

    首先，这件蒜头瓶肯定不是宋钧，因为他的知识储备里有：宋钧之紫，弥漫全身。而这这一件釉色上的紫红，是呈现斑块状的。而且，也没有看到蚯蚓走泥纹。

    这时候，陈永钧又施展了他惯常的“弹指神通”，听了听声音。

    因为大家都在交流，所以陈永钧也没有遮掩，听后开口道，“声音不沙哑，釉面没什么棕眼，光泽也不错，肯定不是元钧。”

    在一旁的胡允德点点头，“也不是明代仿钧，特征明显不符合······”

    吴夺就在一边听着，又跟着学到了。

    如此综合来看，这一件蟠螭蒜头瓶，应该就是金代的钧窑。北方是金朝，南方是南宋；北宋之后，金朝延续了钧窑的烧制，而且水平并没有明显降低。

    同时，金代钧窑的釉相对偏薄，所以就比宋钧要亮，玻璃光泽强，也不会出现蚯蚓走泥纹。

    吴夺刚在心里给定了性，就听到刘馆长开口了，“看这鼻涕釉，那就是金代的嘛！”

    鼻涕釉，确实是鉴定金代钧窑的一个典型特征，因为整体釉薄，所以更容易垂釉，垂下来的釉在胎釉交接处还是很厚的，而且不整齐，像流下的鼻涕一样。

    吴夺心说，得，这东西算是跟着上了一堂鉴定课。

    金代钧窑几乎就要被所有人定论了，卢远方自己此时却又拿起了蒜头瓶，将足底朝上，稳稳把住，“各位，问题是，一件金代钧窑上，怎么底部还刻了一个“九”字？”

    的确，这件蒜头瓶的底部，是有刻字的，很容易认出是一个“九”。

    要说北宋官钧，底部刻字很正常，很多北宋官钧瓷器上都出现过，而且不光是九，一二三四五六七八九十都有。

    这也是一个重要鉴定特征。

    至于原因，说法很多，争议很多，却一直没有一个定论。

    有人说，从一到十，代表了同一类器型中的大小尺寸，刻一的最大，刻十的最小，结果后来发现后头的数字有比前头的数字大的。

    也有人说，一三五七九的单数代表了红色系为主，二四六八十的双数代表了蓝色系为主（月白就是淡蓝，也属于）。但是这个说法后来也被驳斥了。

    这其实也体现了古玩的魅力，不爱钻研考证的人，玩不了古。探求，也玩古的乐趣之一。

    虽然具体没有定论，但可以肯定，这是北宋官钧的一种特殊标记，起码能证明是专供的官窑制品。

    官窑瓷器的正式年号落款，自明代永乐始。但是在之前，不少瓷器一样是有款的，而且不少还是“类官窑”。

    比如唐代邢窑底部刻“盈”字款，代表了“大盈库”，皇家贡品存放之地；还比如宋代定窑的“官”字款，元代卵白釉瓷器的“枢府”款。

    这北宋官钧的“一二三四五六七八九十”，也是一种形式。

    “据我所知，金代钧窑底部，确实没有刻数字款的实物出现过。”章成锦在卢远方说完之后接了口，“但是，这件