宁霜点点头，“行，那明天交易吧，今天交流会完了还有晚宴，事儿挺多的。咱们先留个联系方式。”

    “好。”吴夺点头应了。

    其实吴夺还是有自己的小九九的，通过这件宣德官仿水仙盆，起码创造了一个以后能在李一言那里说上话的机会。

    李一言在学界的地位很高，吴夺在内心之中还是有些景仰的。

    两人互留了联系方式，便就一起回了天峰苑。

    回去的路上，两人走了几步，话就停了，就这么默默走着。吴夺忽而感受到了宁霜的气息，她不施粉黛，不用香水，但身上依然有淡淡的馨香。

    下午的交流会，气氛相对融洽轻松了不少，毕竟有上午的铺垫。

    开场的时候，宁元祺拿出了一件小东西，既算是交流品，也就此搞了个小拍卖助兴。

    宁元祺拿出来的，是一件银质的被中香炉。

    被中，被子里的意思；这东西，就是个暖床小香炉。

    和现代暖水袋不同的是，古代的被中香炉一般是金属镂空的，里头烧火炭和香料，不仅暖，而且香。所以也叫卧褥香熏球。

    乍一听，这一个镂空的银球，满身窟窿眼儿，里头还烧着东西，放被子里，还不把床铺给点了啊？

    古人的智慧岂容小觑？

    它的结构是这样的，有一层球形外壳，里头中央是半球形炉体；在球形外壳和半球形炉体之间，有两道同心圆环；半球形炉体通过短轴连在内环上，可以自由转动；同时，内环又支承在外环上，外环又支承在球形外壳上。

    球形外壳内壁、外环、内环、半球形炉体的支承轴线，是依次相互垂直的。

    如此一来，由于重力作用，这球形的被中香炉不管怎么滚动，半球形的炉口，总是朝上的，里头的火炭和香料，就不可能掉出来。

    陀螺平衡仪的万向支架，也是这个原理。

    这个银质的被中香炉，是清中期的东西，仿唐代的款式和镂空纹饰。

    实际上，被中香炉出现的年份非常早，能到西汉。因为司马相如写过一篇《美人赋》，就提到了被中香炉。

    而在唐代，被中香炉极为盛行，多见银质。目前发现的最大的唐代“银球”，直径达到了12.8厘米。

    宁元祺拿出的这件，要小的多，直径只有五厘米左右。

    这件银质被中香炉，拍了五万，比拍卖会上的常见价格能略低一些。

    宁元祺主要是用它来助兴，下午开场提提神。

    拍完这件香炉，宁元祺看向章成锦和金声振；这两位名头最响，年龄也最大。

    “章老，金老，我这是抛砖引玉，接下来？”

    “老章先来吧。”金声振笑道。

    “我也是带了一件小玩意儿，不如老金的古画提神啊！”章成锦客气道。

    “你看，我都说了让你先来，要是你一说我便先来了，岂不成了假意推让？”金声振摆摆手。

    “好吧。”章成锦没有继续客气。

    章成锦放到圆桌上的，是一件澄泥罐子。

    高度和直径都在十二厘米左右，有盖。造型看似简单，就类似于一个笔筒加了个盖，但看过几眼之后，会觉得线条特别优美。

    颜色是鳝鱼黄，色泽熟美，皮壳酥润。

    宁元祺靠着近，先上手了，如同看瓷器一般，先翻底，长方框六字楷书：古燕赵子玉造。

    “子玉罐！”

    章成锦微微一笑，向后撤了两步。因为宁元祺这一说，很多人一起凑上前来了。

    “子玉罐”，也可全称为：赵子玉澄泥蟋蟀盆。

    赵子玉，清代康熙年间制造蟋蟀盆的名家，也可以说是清代最有名的蟋蟀盆工匠。

    特别是在北方，“子玉罐”几乎就成了精品蟋蟀盆的代名词。

    蛐蛐罐，蟋蟀盆，一个罐一个盆，其实都是一种东西，就是习惯性的固定称呼而已。

    赵子玉制作蟋蟀盆，从选泥料到一系列工艺，都是精益求精，费时费力。所以，真品流传下来的并不多。

    据说，在民国时期曾有人调查过，全京所有藏家和古玩商手里的真品子玉罐，加起来顶多也就几十个。

    一件真品子玉罐，能卖到一百大洋以上。

    当然，这个价格比起珍瓷名画还是有不小的差距，但这不过就是一个泥盆，能卖到一百大洋以上，已经足见赵子玉用料之精、工艺之高。

    虽然真品子玉罐很少，但是仿品却铺天盖地，特别是从道光时期到民国时期。而且仿制者不乏制造蟋蟀盆的名家。

    如今，想见到一件真品子玉罐，实在是太难了。

    吴夺对这种澄泥工艺品，实在是所知甚少，而且他对蟋蟀盆这种形制算不上很感兴趣。但，既然有机会直接接触大名鼎鼎的子玉罐，那也不能错过，便随着大家上前，仔细欣赏了一番。

    既然仔细欣赏，那就免不了要听一听。

    结果·