没人会怀疑仲马先生新作《戴先生》的成功。

    喜剧院老板当即做出加演五十五场，一齐演出七十场的决定。

    这场次安排，比《费城小姐》和《玛戈号上的苦役犯》还要轰动。

    著名记者布里索在报纸上评价说：“也许卢梭主义者看完后，会觉得受到冒犯，但不妨碍它成为新近最优秀的讽刺喜剧，也许当什么时候我们将反基督的卢梭目为新上帝，那样才是对良知和秩序的不负责任。”

    而欧坦主教塔列朗则喜形于色，他在小册子里热烈捧了菲利克斯的场：“我早就期盼着有人能扒下这位反宗教哲学家的画皮，谢天谢地，仲马做到了！”

    法兰西文学院的首席弗洛尼安先生态度则是温和的赞许：“我看了这部剧，觉得反卢梭主义和卢梭主义间的界限似乎并不是那么明晰，相比这些争论，我更希望大家时时刻刻提醒自己，你身上有没有戴先生的影子，可能我们每个人都是戴先生，戴先生没死，他就活在普世灵魂间。”

    可出乎人们意料的是，狂热的卢梭主义追随者，却并未对菲利克斯大加鞭挞，个中缘由应该是：菲利克斯对“戴先生”这个人物嘲讽太过辛辣，塑造太深入人心，以至于卢梭主义者认为最好的办法，就是尽快和形形色色的“戴先生”切割开来。

    “我能看懂这剧，仲马所针对的，其实是位‘伪卢梭主义者’，没错。真正的卢梭主义，就在<苦役犯>主角欧米尔.塔隆和他妻子露易丝身上，这应该就是仲马要告诉我们的。”激进危险的记者卡米拉.德穆兰对此评价道。

    就算是让.保罗.马拉，对《戴先生》也持善意的态度，他有时还会对无套裤汉们开玩笑说，“我像托马斯.戴吗？”

    当大伙儿说根本不像时，马拉就补充句，真正的卢梭主义者都要以戴先生为镜鉴，当然是反面的。

    最重要的原因，便是菲利克斯私下地，将两部成功的剧作所得分成报酬，大概共有一万七千里弗尔，捐给了巴黎的“牛痘基金会”，用于贫苦儿童的疫苗接种，这让马拉对他颇为欣赏。

    当然最高兴的还是杰缦.内克尔，即斯塔尔夫人，这部《戴先生》同时讽刺了英国和卢梭，她便单独给菲利克斯送了四千里弗尔的红包。

    但不久斯塔尔夫人家庭的不幸传出：她的丈夫，即瑞典的斯塔尔伯爵，果然如塔列朗所预料的那般，出轨法兰西喜剧院里扮演《戴先生》里有钱寡妇的女演员，这个女演员已六十多岁了......

    坚强的杰缦在沙龙里，对朱斯蒂娜、艾格尼丝和安德莱依娜流泪，她说要是丈夫的情人是个二十多岁的可人儿，她还能理解，但却是个年近古稀的老太婆，她不知道是丈夫有什么精神疾病，还是有意要对自己进行最惨烈的侮辱。

    不久，在宫廷建筑画师米克.法朗士主持下，圣母桥上的杂乱建筑也被拆除干净，取而代之的是石头和铁为材料的，坚固美观的桥梁，在两侧各有座排楼，刚刚搭好了脚手架，涨水的塞纳河上，运送物资的船只熙熙攘攘。

    菲利克斯插着口袋，立在圣米歇尔广场上，看着壮观的工地场景，“金和铁啊，这世界永恒的主宰。”

    劳馥拉这段时间，前去孔泰斯公寓的拜访也日益频繁，有意思的是她还专挑师父不在时去，如果艾蕾没有强硬拒绝的表示，她便留宿下来，和艾蕾同床共枕，有时她会问艾蕾，我俩算闺中密友吗？

    “如果不那么刻意的话，我倒是能认可这样的关系。”艾蕾也不软不硬地回敬着。

    劳馥拉便搂住艾蕾的脖子，吐露心声：“其实师父没那么爱他在鲁昂的未婚妻吧？”

    “对我哥哥来说，动真感情便是输掉了整场战役，所以我也奉劝你好自为之，我的劳馥拉姑娘。”艾蕾这话虽然直来直去，但倒是不假。

    她晓得劳馥拉在走“小姑路线”。

    随着在丹东先生事务所实习时间越来越长，归乡的日子也越来越紧迫啦。

    对已回到鲁昂妙逸庄园的艾米莉.德.拉夫托而言，家中的变化让她大吃一惊。

    艾米莉站在庄园庭院中央，整个城堡从大厅到塔楼，都在翻修，帮工们扛着梯子和工具进进出出，昂贵的石膏、瓷砖、木板成车成车地运来。

    她找到父亲，问为什么要大费周章？

    “现在我已是法兰西新晋的边境侯爵，居所和排场怎可再因循老旧？”父亲振振有词。

    随即艾米莉看到，使女又多了两个，都穿着漂亮的丝绸衣服，至于男佣那就更多了，号衣全是新的，一问，全是管家科尔贝的老乡。

    就连母亲也置办了好几套美若天仙的礼服，还有亮闪闪的首饰，她本就是凡尔赛宫里下嫁来的，是海军元帅凯嘉鲁埃氏的妹妹，对侯爵夫人该有的衣着款