——哪怕是那些疯狂艺术家的作品——找到任何可以类比的东西。它根本就不像是人能够欣赏，能够按照自身意识去制造出来的东西。它能够让人去联想一个完全想象不出来的伟力，是真正的鬼斧神工，只是，马恩觉得，只要是正常人都无法去欣赏这个造型，只会生出抗拒感，反过来说，如果可以接受，那必然代表，其人在精神上，至少在那么一瞬间，出现了某种非人性的偏差。

    马恩不禁想到，自己也曾经将其当成“意识流艺术品杰作”摆放在书桌上，当时自己的脑袋一定有了严重的问题吧——事实也证明，确实如此。

    现在，他完全无法欣赏这个东西了。哪怕这个更加巨大的雕像，能够给人带来巨大的冲击感，但这种冲击感完全是负面的。马恩在自己的心中，找不到任何美好的词汇去形容这个东西。但他又必须承认，只有这样的造型和冲击，才能够证明“结缘神”的诡异和强大。反过来说，如果有人受到影响，以一种扭曲的精神去崇拜它，也绝对不是什么奇怪的情况。

    哪怕是过去从未见识过怪异离奇之事物的自己，也会在看到这个巨大雕像的一瞬间，相信这就是真正的诡异离奇的东西。与之相比，似乎就连《七转洞玄秘录》都没有这样的表现力。

    马恩和《七转洞玄秘录》朝夕相处了很长一段时间，他十分肯定，《七转洞玄秘录》和所有祖国的古文籍一样，有一种隐晦的本质，需要人去花费精力去解读，去猜测和思想，去捕捉隐藏在字里行间的灵感和寓意，在这个过程中，其影响就如春雨一样，润物细无声。

    两者都有怪诞离奇的一面，但又截然不同，眼前的东西更加明显而表面化。

    马恩时时刻刻都能感受到，从心底自发滋生出来的恐惧感，让他无法注视那个巨大雕像太长的时间，只有去感受怀中那本《七转洞玄秘录》的时候，他的心脏才能稍稍舒缓一些。

    就在这对人极不友善的环境里，年龄和肤色不一的人们正在举行一场盛大而残忍的活动，气氛之扭曲和浓烈，让人不忍目睹。

    这是一场丧失人性的庆典。

    加害者是人类。

    受害者也是人类。

    第一百一十章 清醒者两人

    灼热。

    马恩感到口干舌燥，不仅仅是因为空气被巨大的火堆炙烤得发烫，更甚于地表的酷暑，更因为诡异的洞穴底部发出的声音，以及正在每一个人身上发生的事情。所有来自于环境的怪诞，所有来自于眼前所见景象的震撼，大都来自于人们的行为和语言，以及在这行为语言中渗透出来的情绪和思想。所有有悖于人性的残酷，不需要电影那般刻意的色彩和结构，也能够传达到注视者的内心——当马恩用自己那属于人类的眼睛去看，用属于人类的感性去感受，用属于人类的理性去理解的时候，他便感受到了，那隐藏在这些声音和动作的背后的东西，是一种令人难以忍受的邪恶。

    这种邪恶不在于人类之间立场的分歧，而在于更本质的思维方式和普世情感的差异。人类的理智、情感和思维在这些可怕的家伙面前不值一提。

    人们在狂笑，在惨叫，在推搡，在跳舞，他们的动作原始而肆意，但这些动作表现出来的东西，是一些黑暗冰冷的东西。即便是最疯狂的纳粹也不足以与之相媲美，因为即便是纳粹也会用种族思想去包装自己，是以一介人类去展现出人类的恶性。然而，马恩确信，自己看到的东西，绝对不是站在人类角度上的。

    马恩不是艺术家，可他坚信，假如一个真正的艺术家看到了这一幕，必然会从精神上崩溃，正因为艺术家对感性的事物更加敏感，所以更容易让他们能够感受到这一幕背后的残酷和非人理。

    马恩无法完全描述自己究竟看到了什么，哪怕他在不久前才刚刚写过小说。仅仅用字词和语句去描述这些人的穿着、行动和说话，只会得到一个十分苍白的表象，而难以从字里行间体现出自己此时目睹这个场面时，内心的震撼和动摇。他怀疑是自己的词汇匮乏，是文学才华的贫瘠，才无法将这一幕通过文字传达出去。但也怀疑，这个世界上，究竟有没有人可以单纯通过文字，来让读者身临其境地感受到那种黑暗又冰冷的东西。

    因为，马恩始终认为，那不是人性的黑暗，也不是人类至今为止所想象过的非人者的黑暗所能体现出来的东西。

    马恩相信，没有亲眼见过这一幕的人绝对只会冷嘲热讽，哪怕用心写成文字，也只会让读者认为枯燥无趣，哪怕用心拍成影像，也会让观影者讥讽老套陈旧。倘若再三去强调其黑暗和冰冷，换来的只会是冷眼相对，被视为精神出了毛病。

    所有对现场这一幕的再现都是无力的，所有对自己所感受到的一切进行的辩解都是狡辩——所以，传出去也绝对不会有人相信，真的会有这么黑暗冰冷的东西，存在于你我他的身边。

    所以，马恩感到沮丧和痛苦，就如同自己小时候，被父亲推入冰冷的湖水中，试图求救却只换来冰冷的眼神。他深深知道，自己无法将这一幕原本的样子，及其应有的震撼，传