人，体积庞大，数量惊人的怪物们，无论用上多少形容词去描述它们的丑陋，它们给人带来的恐惧，它们本身所展现出来的那种违背常识的存在感，都是稍显不够的。准确来说，只要落于文字，这些怪物的怪诞和狰狞就会失去色彩，无法直观地传达到人们的心中，因此，所有通过马恩的小说去想象的人们，都无法真正知晓这些怪物有多么可怕。

    即便如此，这些不听人言，没有人性，无法理解的怪物群体，哪怕无比适应这黑暗的环境，可在超光速扩散的山河图面前，也依旧是不堪一击。整个过程，让马恩有一种错觉，就好似是自己的思想，自己的希望，那来发自于内心的某种思想，和自身所坚持的某种意义，直接击溃了它们——从一种精神性的，唯心的主义，变成一种物质性的驱动力，只是短短的一瞬间。

    就连马恩自己，也认为这是惊心动魄的。“旋律”的力量展现远超他最初的理解，如果“旋律”能够完全容纳人类的思想，那么，它的极限又在哪里呢？人类的能力天花板，往往多体现在其想象力的深度和广度上，而容纳了这种想象力的“旋律”，无论多么高估大概都是不够的——因为，所谓的高估本来就在极限的想象范畴之内。

    马恩由此理解了，为何众多国家暗中对“旋律”趋之若鹜。这来自于宇宙深处的远方之音，是现存的大规模体现的，且具备直接体现的某种现象，假若存在就是合理，那它不仅是有道理的，而且比人们想象的更大有道理。它是一种未知的规律，可以视为一种尚未理解的生产力和推动力，它近在眼前，仿佛触手可及，远比去月球采矿还要容易。

    不去研究和挖掘这种规律现象背后的意义和能量，就等于放着宝山空手而归，就等于白白浪费一个珍贵的机会。在“旋律”的浪潮从这个星球上消失之前，它作为一个既存的道理，对人类社会的未来有极端深刻的影响力。越是能够认知到这种影响力，就越是能够体会到这个机会的珍贵。

    所以，必须研究它，必须将它视为一个进军宇宙的提前检测，是先进国家保持进步，弱小国家弯道超车的机会。

    与此同时，马恩也理解了，为何大陆封闭了这方面的研究，以一种极其保守的态度，去面对“旋律”和午夜回响。因为，在对同样事物现象的评估中，有着不同的利弊判断。而大陆更多意识到这种怪诞离奇的现象规律中所隐藏的危险，正如马恩之前感受到的那样：它让思想和物质没有了距离，比现存的任何理论和技术的转化效率都更高，也更加直接，这将会催生某种革命性的影响，而大陆可能并不认为，自己做好了面对这种革命的准备。

    大陆是人类世界中最清楚革命力量的社会集群之一，在人类历史上，能够在漫长的时间中，不断承受各种革新的力量的同时，仍旧保持自身文明的生命力的社会集群并不多。大陆知道该如何在一个可见的革新中，和一种相对保守的态度中，取得某种程度的平衡——而且，马恩认为，大陆人都应该知道如何保持平衡，这不仅仅是文明一贯传承中的内容，而且，从事实的角度，要以一个古老文明的身份生存在浪尖风头，可真不容易，因为，它是如此格格不入，大家都会下意识感到排斥，感到恐惧。

    “旋律”的革命性是可以预见的，午夜回响拥有极强的开放性，而且，存在得越久，由此产生的影响力就越是增强。在“旋律”的浪潮消退前，仿佛已经可以预见到，变革不可阻挡。可是，这种不可阻挡，依旧是需要时间来体现的。大陆仅仅是自己先一步缓住了步伐。

    马恩不认为哪一方是错误的，因为，至今为止，并没有任何证据可以清晰地判断出“旋律”给人类社会带来的利弊。所有人都在以自己的经验，自己的理论，自己的分析去生活。就连大陆，也仅仅是封闭了相关的情报，减少了相关的活动，但就马恩对大陆的认知，肯定存在更具针对性的行动。

    (③42967465)

    在潮湿的黑暗中，山河图开始收束。那充满丝绸质感的轮廓，仿佛从无法穿透的黑暗中，从阴影的浓淡中，从大地，从天空，从一切有形的物质中，将舒展的画面卷起来。于是，颜色消失了，轮廓被压扁了，向四面八方散发的光和阴影都在回流，最终成为一个发光的，或暗淡的斑点。

    那些可怕的如肉块森林般的怪物是最先消失殆尽的，可随着山河图的收束，黑暗中现存的一切都似乎被它抽走了。马恩觉得，山河图就好似活生生将这片黑暗挖走了一大块，剩下的虽然还是黑暗，却只是一种虚无的，空荡荡的黑暗了。

    被挖走的份量和范围，大概就是潮气遍及的部份——马恩是这么感觉的，但他无法证明，因为，他通过潮气和内在之眼去感知这些范围，可当内在之眼变成那扫描所有怪物的“线”，连同这些潮气也被山河图卷走之后，他的感知范围也变得十分狭窄。他甚至以为，按照“自己的身体就是这些潮气”的逻辑，自己其实也被山河图给收容了。

    可实际上，当山河图再次以卷轴的形态落在他的面前时，他发现自己依旧是在以内在之眼的视角观测它的。内在之