恩在担忧之余，只能尽可能做自己能够做到的事情。而随着事态的变化，要尽力而为，就算心有疑虑，进一步深入“旋律”也是不得已而为之。马恩不知道自己会落得怎样的下场，但他每一步，都在坚定着自己的信念。

    深入“旋律”很可能会让自己如其它午夜回响行走者一样陷入不幸之中，但总要有人站在桥头堡上，阻止这种不幸扩散到更多的平民百姓身上。人为研究未知的事物，总会伴随着牺牲，而牺牲不一定能够带来好的结果，可是，如果能够减轻这种牺牲就再好不过了。

    马恩做好了准备，此时此刻，就是深入“旋律”的时候了。

    第七百二十四章 山河图

    马恩靠在墙壁上，心神沉浸在自己脑海的“旋律”中，低沉的鼓声奏响山岳的脉动，尖锐的唢呐越过江河湖海，他的灵魂好似被扯入一个奇妙的世界。午夜回响的世界如此安静，可在他的内心中却波澜起伏，《七转洞玄秘录》带来的平静与干涸如被湖水漫过，大地被冲刷出沟壑，波涛汹涌卷入大海。

    马恩眼前所见依旧是城市的景状，远方的迷雾好似被一双无形的大手撕开，天空也风起云涌，一轮明月在高楼大厦的顶部升起。可随着“旋律”中的音色纷繁杂入，节奏也好似过山车一样越过一个顶峰，在须臾间，清澈起来的远方升起了第二轮明月。

    万物的色调和轮廓在明月的阴晴圆缺中舒展，马恩只觉得身边的一切立体的事物都在瓦解，铺开，如一张支离破碎的画卷。他仿佛站在这张画卷上，天圆地方，伴随着他的每一次呼吸，支离破碎的画中事物也在重组，抽象而离奇，依稀能够感受到熟悉的地方，但仔细一看却又截然不同。

    马恩再次感受到了阴阳二气的躁动，他的身体就好似破了个口子，铅汞般沉重的阴阳二气便从这破口中灌出，可他却又找不到这个口子在身边的什么地方。马恩可以感觉到，脱离身体的阴阳二气在无法用肉眼看到的空无一物之处翻卷半晌，便卷入脚下的画卷中。于是，马恩便朦胧意识到了这画卷是什么东西，亦或者说，那是一种闪现的灵感，就如同当初阅读《七转洞玄秘录》时，为那本无名书起了这个名字。

    这画卷里的似是而非，无可名状，熟悉又陌生的事物，正是这个午夜回响的文京区，但并非是文京区原有的整体概念。构成文京区的要素被分解了，泥土的归泥土，植物的归植物，各种元素被提取又被重组，变成了山河湖海以及芸芸众生。存在于其中的，并不完全是死物，但也不是人们常识中的东西，却又仿佛距离常识并不遥远——那是难以用语言尽数的变化，马恩也无法形象地做处具体的描述，但就如同陷入了一个非凡的体验，马恩感到那跃跃欲出的灵感越来越清晰，他知道，自己必须说出那个名字。

    脚下的画卷本没有名字，也没有任何意义，但当它被赋予名字，它便有了意义，也和其它事物有了区分。至少，会从“午夜回响”这个名字所具备的意义中分离出来。而这就是脱离午夜回响的第一个要素。

    因此，马恩不假思索地说出了那个灵光一闪的名字：

    ——山河图！

    当这个名字被述说，马恩脑海中的“旋律”中，那宛如山川湖海的节奏便好似有了一个去向，从冥冥中打开的缺口汇入阴阳二气中。他体内奔涌的阴阳二气便也就有了一个固定的节奏，涌入山河图中的阴阳二气也有了节奏。眨眼间，山河气象图中风起云涌，双月升腾，抽象的事物也仿佛有了一个更接近记忆中种种熟悉事物的轮廓，拥有了自己的意义。

    马恩压住帽檐，黑伞往脚下一顿，山河图便伴随着他脑海中的“旋律”抖动起来。那是处处不同，却又处处鼓荡的运动，如被风吹动，也如随水流起伏，冷暖交织其中，明与暗开始交替。画中事物也在以难以看清的速度流转，一个呼吸中，便如二十四节气逝去。

    马恩曾经得到过解读灵感的节气，在这一呼吸中，就能够从这流逝的画面中感受到，而未曾有所灵感，只能遵循世俗常识的节气，也犹抱琵琶半遮面，让他觉得灵感呼之欲出。

    “旋律”中乐器交响，人声合唱，高抛如大江奔流，低伏如天晴细雪，又如四季轮转，朝花夕拾。马恩的脑海中，那潜伏在深深处的“内在之眼”也一跃而出，须臾间就落入山河图中，便好似在其中扎下根来，内在之眼中，那如植物如触须般的初生枝芽沿着画中轮廓蔓延而去，如编出了一层细腻而精美的丝绸，山河图便有了一个明确的质感，如从幻觉中跳了出来。

    这个时候，马恩才发现，原来自己依旧停留在午夜回响中，脚下的山河图就好似从自己所见之处剥去了薄薄一层，但此时的山河图无比真实，站在上边就如脚踏实地。

    马恩脑海中的“旋律”一转再转，他的心神一振，就好似有了一个念头，未曾他琢磨清楚那是什么念头，脚下丝绸般的山河图陡然向上一卷，将他包裹起来。

    未等马恩反应过来，他就好似从空中坠落，风云缠绕在身边，若不是他压着帽子，这顶深红色的帽子就要被吹走了。他的衣服簌簌作响，眼